文|知微

編輯|先鋒谷

近3年來(lái)，年代劇在國(guó)劇中特別吃香。

眾多優(yōu)秀的年代劇競(jìng)相綻放，各有千秋。

可若是為“最好的8部年代劇”排名。

誰(shuí)才是毫無(wú)爭(zhēng)議穩(wěn)居冠軍的年代劇呢？

第8名：《夢(mèng)中的那片海》

《夢(mèng)中的那片?！罚置陡吒勺拥艿那啻骸?。

剛播出的時(shí)候，觀眾沒(méi)抱多大希望。

肖戰(zhàn)和李沁的合作，估計(jì)只能吸引粉絲。

但看到最后，才能發(fā)現(xiàn)電視劇真正的魅力。

從服裝場(chǎng)景到臺(tái)詞口音，都充滿了濃郁的年代特色。

從什剎海的青春歲月，到軍營(yíng)故事，再到后期創(chuàng)業(yè)。

劇情緊湊充實(shí)，亮點(diǎn)不斷，不拖沓不重復(fù)不多余。

還有人物成長(zhǎng)和時(shí)代變遷，都牢牢抓住觀眾的眼球。

肖戰(zhàn)飾演的肖春生，是一個(gè)極具魅力的角色。

他重情重義、勇敢堅(jiān)韌、積極樂(lè)觀。

面對(duì)愛(ài)情時(shí)的溫柔，面對(duì)困境時(shí)的堅(jiān)定。

都被肖戰(zhàn)詮釋得恰到好處。

觀眾也看到了他在演技上的突破和成長(zhǎng)。

李沁飾演的佟曉梅，溫柔嫻靜、堅(jiān)韌獨(dú)立。

仿佛讓角色從劇中走了出來(lái)。

和肖春生站在一起，就像小說(shuō)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

郎才女貌、日久生情、幸福恩愛(ài)。

所謂“歲月靜好”，不過(guò)如此。

第7名：《繁花》

整個(gè)劇組“隔離”3年，全身心投入劇情。

大規(guī)模實(shí)景搭建，一比一還原90年代上海街景。

從演員到場(chǎng)景，都能看出王家衛(wèi)“精品追求”。

開(kāi)篇伊始，《繁花》就將觀眾瞬間拉回到紙醉金迷的90年代上海。

黃河路的霓虹招牌，飯店里的復(fù)古裝飾，街頭巷尾的布局。

每一幀都如同精美油畫，仿佛一幅徐徐展開(kāi)的老上海風(fēng)情畫。

而配樂(lè)更是點(diǎn)睛之筆，一首首經(jīng)典老歌適時(shí)響起。

讓觀眾仿佛回到上世紀(jì)的上海灘。

歌曲與劇情相得益彰，也增強(qiáng)故事感染力。

開(kāi)篇就是車禍懸念，后續(xù)的劇情更是步步緊湊、層層展開(kāi)。

阿寶的商場(chǎng)傳奇、玲子的情感糾葛、汪小姐的成長(zhǎng)蛻變、李李的神秘過(guò)往。

故事線相互纏繞又各自獨(dú)立，共同匯聚成上海的社會(huì)百態(tài)。

觀眾則在錯(cuò)綜復(fù)雜的線索中穿梭，感受個(gè)人命運(yùn)在時(shí)代浪潮下的起伏跌宕。

第6名：《追風(fēng)者》

靠著年代劇受到認(rèn)可的流量演員，不只是肖戰(zhàn)。

同樣和李沁搭檔，王一博顯然比肖戰(zhàn)更成功。

他更勝一籌的原因，卻不是演技。

而是《追風(fēng)者》背后隱藏的家國(guó)大義。

《追風(fēng)者》開(kāi)篇便以極具沖擊力的畫面，將觀眾拽入當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安、危機(jī)四伏的年代。

從硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)廢墟，到暗潮涌動(dòng)的城市街巷，場(chǎng)景布置細(xì)致入微。

每一處殘?jiān)珨啾?、每一張舊報(bào)紙、每一盞昏黃的路燈，都仿佛在訴說(shuō)著歷史的滄桑。

劇中對(duì)于重大歷史事件的穿插與呼應(yīng)，宛如拼圖碎片，逐步拼湊出完整的時(shí)代輪廓。

讓觀眾身臨其境般感受到歷史的沉重與緊迫，真切領(lǐng)悟到先輩們?cè)谇G棘中前行的艱辛。

王一博在劇中，不再是“木頭演技”。

導(dǎo)演保留的搞笑畫面，反而賦予角色更多魅力。

李沁平日被詬病的“用力過(guò)度”問(wèn)題。

在追求信仰的時(shí)候，足以成為演員的優(yōu)點(diǎn)。

牛春苗的出現(xiàn)，更是讓“紅色娘子軍”走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

從歷史問(wèn)題出發(fā)，到家國(guó)情懷立足。

劇中的理想信念跨越時(shí)空，引發(fā)觀眾共鳴。

作品的現(xiàn)實(shí)意義，足以入圍最佳國(guó)劇。

第5名：《人世間》

《人世間》是近3年最火的年代劇，沒(méi)有之一。

全民觀看的熱度，毋庸置疑的獎(jiǎng)項(xiàng)，都是對(duì)它的認(rèn)可。

電視劇從原著小說(shuō)出發(fā)，特地搭建4萬(wàn)平米的場(chǎng)景。

“光字片”墻面有青苔，墻角有冰凌，處處體現(xiàn)歲月質(zhì)感。

就連路上的小坑，都是經(jīng)過(guò)原作者梁曉聲 認(rèn)可才呈現(xiàn)。

種種細(xì)節(jié)，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，回到特定的年代。

當(dāng)時(shí)的很多歷史事件，都被融入在劇情中，成為故事發(fā)展的背景。

老人看完都會(huì)有共鳴，年輕人看完也能直觀了解過(guò)去的歲月。

難得的是，劇中的親情、愛(ài)情、友情都被完美展現(xiàn)出來(lái)。

周家三代人之間的親情，始終血濃于水，相互支持。

周秉昆與鄭娟相濡以沫的愛(ài)情，在艱難的生活中堅(jiān)守。

還有周秉昆和朋友們的友情，一起經(jīng)歷風(fēng)雨，互相幫助。

當(dāng)今社會(huì)缺乏的感情，都在《人世間》里溫暖了觀眾。

第4名：《小巷人家》

一個(gè)院子，兩個(gè)家庭，緣分就此開(kāi)啟。

莊家看似和諧卻問(wèn)題重重，是現(xiàn)實(shí)生活的寫照。

林家看似兇惡卻家庭幸福，是理想生活的模板。

兩個(gè)截然不同的家庭，開(kāi)啟歷史歲月的大門。

從珍貴的電視機(jī)票引發(fā)鄰里間爭(zhēng)執(zhí)。

到高考閱卷補(bǔ)貼帶來(lái)的些許欣慰。

從種蛇瓜補(bǔ)貼家用的精打細(xì)算。

到單位分房時(shí)的人心百態(tài)。

無(wú)一不是那個(gè)時(shí)代的生動(dòng)注腳。

復(fù)古的“曉慶衫”、精致又質(zhì)樸的小洋裙。

縫紉機(jī)、電視機(jī)、二八大杠自行車等老物件。

仿佛將觀眾記憶中的舊時(shí)光直接搬上熒幕。

眾多劃時(shí)代意義的歷史事件，在劇中都被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。

如同歷史的脈搏，跳動(dòng)在劇情的血脈里。

讓觀眾真切地感知到，時(shí)代變遷如潮水般席卷而來(lái)。

莊筱婷與林棟哲青梅竹馬的愛(ài)情，黃玲與宋瑩之間相互支持的友情。

劇中的真摯感情，流淌在小巷的每個(gè)角落，讓觀眾也為之感動(dòng)。

第3名：《風(fēng)吹半夏》

正式拍攝前，導(dǎo)演編劇都曾再三猶豫。

在女主角趙麗穎的堅(jiān)持下，才能成功播出。

而她飾演的許半夏，無(wú)疑是全劇的核心亮點(diǎn)。

在男人主導(dǎo)的鋼鐵行業(yè)中，她披荊斬棘走上高位。

對(duì)父親從失望到釋懷，對(duì)合作伙伴從算計(jì)到真心。

種種情緒，都能從趙麗穎的“眼神”中感受到。

也正是這部劇，讓趙麗穎從偶像派轉(zhuǎn)型為實(shí)力派。

許半夏和小陳、小童的友情。

和伍建設(shè)、裘畢正的互相算計(jì)。

和趙壘的“強(qiáng)強(qiáng)CP”。

每條故事線都讓觀眾印象深刻。

最讓人驚喜的，就是大結(jié)局的設(shè)置。

她已經(jīng)走向成功，卻依然敢面對(duì)失敗。

甚至放棄一切，只為追求“心安”。

時(shí)代的風(fēng)潮塑造出許半夏。

而她的選擇，也避免了“不得往生”的結(jié)局。

第2名：《山海情》

幾乎是同一個(gè)時(shí)代的故事。

《山海清》和《繁花》卻是兩種極端。

一個(gè)是貧困地區(qū)，一個(gè)是繁華上海。

猜一猜，觀眾會(huì)更喜歡哪種風(fēng)格？

《繁花》能走紅，導(dǎo)演的名氣不容忽略。

可同樣是知名導(dǎo)演，孔笙就很低調(diào)。

讓觀眾的注意點(diǎn)，都集中在劇情發(fā)展上。

漫天黃沙的荒涼土地、破舊不堪的土坯房。

甚至連農(nóng)耕澆水都很艱難。

那樣貧瘠的環(huán)境，人只能“聽(tīng)天由命”。

種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，都在劇中真實(shí)呈現(xiàn)。

黃軒、張嘉益、尤勇智等“西北幫演員”。

方言一出口，就知有沒(méi)有。

西北人的爽朗、苦難、熱血。

都在“山海清”中被完美演繹出來(lái)。

《山海清》不僅是青海的脫貧攻堅(jiān)。

更是時(shí)代背景下，國(guó)家為百姓帶來(lái)的希望。

以及普通百姓對(duì)生活不屈不撓的信念。

黃土地上的奮斗情，足以跨越時(shí)間。

《山海清》也是值得反復(fù)品味的優(yōu)秀作品。

第1名：《漫長(zhǎng)的季節(jié)》

近3年的國(guó)產(chǎn)懸疑劇中，只有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》能封神。

而它也是唯一一部，能讓觀眾靜下心看完的懸疑劇。

即便知道結(jié)局、即便劇情狗血，觀眾卻依舊百看不厭。

不同于其他懸疑劇的直線發(fā)展，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》劇情有些亂。

就像拼圖，將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的故事片段巧妙拼接。

從上世紀(jì)90年代到新世紀(jì)，劇情跨度大。

而且是年代劇和懸疑劇結(jié)合，稍有不慎就是全盤皆輸。

但整體來(lái)看卻格外和諧，甚至比其他劇更有吸引力。

從王響執(zhí)著追尋兒子死亡真相的當(dāng)下。

到龔彪、馬德勝等人追憶往昔經(jīng)歷。

隱藏在歲月深處的事件真相，終于慢慢浮出水面。

而眾多主角，也終于走出18年前的陰影。

表面上是三個(gè)老家伙插科打諢。

背后卻是讓人膽寒心驚的碎尸案。

觀眾在歡樂(lè)和焦慮中來(lái)回跳轉(zhuǎn)。

老年三人組，更是“收視保障”。

最絕妙的設(shè)計(jì)，是畫面色調(diào)的變化。

回憶過(guò)去案件時(shí)，帶著陳舊色調(diào)。

當(dāng)下的故事，則是明亮清晰的色調(diào)。

從希望到絕望，不過(guò)是瞬間的改變。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》打破了常規(guī)懸疑劇的局限。

劇中有太多深意。

有人看案件，有人看時(shí)代，有人看生活。

所以它能成為觸動(dòng)觀眾心靈、引發(fā)深度思考的優(yōu)秀作品。

結(jié)語(yǔ)

近3年來(lái)，年代劇佳作頻出。

圈內(nèi)外也都看到了年代劇的“潛力”。

和其他劇相比，年代劇確實(shí)很吃香。

只要真實(shí)復(fù)古，就有觀眾買單。

但就像《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里王響的呼喊：

“往前看，別回頭”

不管什么人，不管什么行業(yè)。

都要往前努力，別沉浸于過(guò)去的輝煌。

過(guò)去3年里，年代劇的成功，只是未來(lái)的基礎(chǔ)。

期望演藝圈以后能展現(xiàn)更多更優(yōu)秀的電視劇。

部分參考資料：

新周刊|《漫長(zhǎng)的季節(jié)》背后，沒(méi)有一次出圈是偶然

京報(bào)網(wǎng)|《繁花》問(wèn)鼎白玉蘭最佳電視劇，王家衛(wèi)沒(méi)到場(chǎng)卻被提及最多