1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿為什么我們這么愛(ài)看喜??？

有人說(shuō)，是因?yàn)樯畋揪筒灰祝σ恍偰茌p松些。也有人說(shuō)，喜劇不只是讓人開(kāi)心，更是記錄時(shí)代的一面鏡子。

對(duì)我們這一代觀眾來(lái)說(shuō)，從《甲方乙方》的“好夢(mèng)一日游”，到《瘋狂的石頭》的“螳螂捕蟬，黃雀在后”，再到《你好，李煥英》的笑中帶淚，國(guó)產(chǎn)喜劇電影一次次用最簡(jiǎn)單的笑聲，擊中我們最柔軟的情感。

從20世紀(jì)初的滑稽默片，到90年代的賀歲熱潮，再到當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)化表達(dá)，讓我們一起沿著歷史的脈絡(luò)，重新審視這段“笑”與“淚”的光影旅程。

從黑白片開(kāi)始，中國(guó)喜劇電影一直走在探索自我風(fēng)格的蛻變之路。

二十世紀(jì)初，電影創(chuàng)作者們通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作、滑稽的表情和荒誕的情節(jié)，給觀眾們帶來(lái)歡樂(lè)。

1922年上映的默片《勞工之愛(ài)情》以市井小民的愛(ài)情故事為背景，通過(guò)一系列啼笑皆非的橋段，生動(dòng)地描繪了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)百態(tài)。這些早期的喜劇電影，雖然受西方電影的影響，但其根基卻深深扎在中國(guó)的土壤里。

建國(guó)初期的喜劇電影往往帶有鮮明的時(shí)代印記，例如1949年上映的《三毛流浪記》以黑色幽默揭露舊社會(huì)的貧困與壓迫，同時(shí)展現(xiàn)新社會(huì)對(duì)底層弱勢(shì)群體的關(guān)懷。50、60年代的喜劇電影大多以歌頌社會(huì)主義建設(shè)和新生活為主題，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，成為了時(shí)代的精神文化符號(hào)。

到了70年代末，改革開(kāi)放帶來(lái)的社會(huì)轉(zhuǎn)型和觀念更新，為喜劇創(chuàng)作提供了更為豐沃的土壤。

在80年代的中國(guó)銀幕上，陳佩斯和陳強(qiáng)這對(duì)父子就用極具個(gè)人風(fēng)格的喜劇電影刻畫(huà)出一幅幅鮮活的時(shí)代剪影。

喜劇電影開(kāi)始更多的關(guān)注老百姓的生活百態(tài)，通過(guò)他們的喜怒哀樂(lè)折射出時(shí)代的特征和挑戰(zhàn)。

《二子開(kāi)店》劇照

11月25日（星期一）電影頻道即將播出的電影《二子開(kāi)店》《傻冒經(jīng)理》，就向觀眾展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代普通人在改革浪潮中努力追求幸福的模樣。

電影通過(guò)對(duì)小人物創(chuàng)業(yè)歷程的幽默描繪，折射出改革開(kāi)放初期人們對(duì)美好生活的向往和對(duì)未知未來(lái)的憧憬。

陳佩斯飾演的“傻冒經(jīng)理”形象深入人心，他的一系列荒唐舉動(dòng)，既引發(fā)了觀眾的捧腹大笑，又引發(fā)了對(duì)社會(huì)問(wèn)題的深層思考。

90年代，我們見(jiàn)證賀歲片的興起將國(guó)產(chǎn)喜劇推進(jìn)“黃金時(shí)代”。

《甲方乙方》是中國(guó)內(nèi)地第一部賀歲電影，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)喜劇電影新類(lèi)型的該片導(dǎo)演馮小剛，也在這一時(shí)期嶄露頭角。

11月27日（星期三）即將播出的電影《大撒把》《不見(jiàn)不散》正是馮氏喜劇的代表之作。這兩部電影通過(guò)對(duì)小人物生活百態(tài)的幽默描繪，折射出那個(gè)時(shí)代人們的喜怒哀樂(lè)。

《不見(jiàn)不散》劇照

馮小剛導(dǎo)演的喜劇電影之所以能成為經(jīng)典，不僅在于其獨(dú)特的幽默風(fēng)格，更在于其中蘊(yùn)含的智慧和對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察。影片中的金句頻出，至今仍被觀眾津津樂(lè)道。

除了優(yōu)秀的喜劇導(dǎo)演，九十年代還涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的喜劇演員。被稱(chēng)為“喜劇三劍客”的葛優(yōu)、梁天和謝園在這一時(shí)期演繹了無(wú)數(shù)經(jīng)典的角色。

11月26日（星期二）即將播出的電影《喜劇明星》《天生膽小》，正是他們?cè)谶@一時(shí)期的代表作。

與此同時(shí)，港產(chǎn)喜劇的流行也為喜劇電影注入了全新的活力。尤其以周星馳為代表的“無(wú)厘頭”喜劇，用天馬行空的情節(jié)和荒誕的表演征服了大批觀眾。

二十一世紀(jì)，我們愛(ài)上了更多元化的搞笑模式。

隨著中國(guó)電影工業(yè)的不斷發(fā)展，喜劇電影的類(lèi)型化水平迎來(lái)升級(jí)。

這一時(shí)期的喜劇電影不再局限于單一的搞笑模式，而是更加注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、視覺(jué)特效和情感深度，同時(shí)積極嘗試與其他類(lèi)型的融合。

11月28日（星期四）播出的由馮鞏 自導(dǎo)自演的兩部電影《心急吃不了熱豆腐》《別拿自己不當(dāng)干部》，可以看作是“小品式喜劇”在大銀幕上的延伸。

《心急吃不了熱豆腐》劇照

雖然是電影，但這兩部作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，沖突鮮明，像小品一樣注重段落性和情景化，容易讓觀眾快速進(jìn)入劇情，抓住笑點(diǎn)和情感點(diǎn)。

《別拿自己不當(dāng)干部》劇照

11月29日（星期五）播出的寧浩導(dǎo)演的兩部代表作——《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車(chē)》，堪稱(chēng)那個(gè)時(shí)代“商業(yè)與藝術(shù)齊飛”的經(jīng)典代表。跌宕起伏的故事、鮮明的角色和接地氣的笑點(diǎn)，讓人忍俊不禁。

從小人物的困境中，寧浩巧妙地展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和反思，給觀眾帶來(lái)了一種既能笑出聲，又能思考的獨(dú)特體驗(yàn)。

《瘋狂的石頭》劇照

以《瘋狂的石頭》為起點(diǎn)，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，以寧浩、徐崢為代表的小成本喜劇電影在市場(chǎng)中不斷創(chuàng)造著票房奇跡。

2012年由徐崢自導(dǎo)自演的電影《《人再?lài)逋局﹪濉穭≌?/p>

這種“小成本，高票房”的喜劇模式在之后開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)身上也得到了進(jìn)一步的延續(xù)。他們將舞臺(tái)喜劇的表現(xiàn)力搬上大銀幕，開(kāi)啟了國(guó)產(chǎn)喜劇的“麻花時(shí)代”。

從《西虹市首富》，開(kāi)心麻花不斷用新穎的故事和接地氣的笑點(diǎn)刷新票房紀(jì)錄。如今，國(guó)產(chǎn)喜劇不僅是觀眾歡笑的來(lái)源，更成為了每年賀歲檔觀眾的期待。

而2024年的喜劇電影，也依然延續(xù)著這一趨勢(shì)，不斷刷新觀眾的期待值。

《抓娃娃》劇照

不論是在互聯(lián)網(wǎng)引發(fā)高度討論的“沈馬組合”的《抓娃娃》，或是韓寒沈騰再次合作的《飛馳人生2》，都試圖在每個(gè)爆笑的瞬間背后，觸及到人性最真實(shí)的部分，讓你在開(kāi)懷大笑的同時(shí)，也忍不住去思考、去感動(dòng)。

《飛馳人生2》劇照

20年前，我們笑著看葛優(yōu)“貪小便宜吃大虧”；10年前，我們跟著徐崢的“荒誕之旅”開(kāi)懷大笑；現(xiàn)在，我們跟著“沈馬組合”穿梭太空，上天入地。

從嬉笑怒罵到溫情共鳴，喜劇電影為何總能如此精準(zhǔn)地?fù)糁形覀兊男c(diǎn)？

這些“笑果”的背后，是社會(huì)、文化與情感變遷的長(zhǎng)河；這些笑聲的背后，是幾代電影人努力的縮影。

未來(lái)，我們依然期待更多笑聲，也期待每一部喜劇電影都能在歡笑與淚水間，帶給我們新的感動(dòng)與思考。

準(zhǔn)備好開(kāi)啟本周的喜劇之旅了嗎？完整片單奉上！

11月25日（星期一）

《二子開(kāi)店》《傻冒經(jīng)理》

11月26日（星期二）

《喜劇明星》《天生膽小》

11月27日（星期三）

《大撒把》《不見(jiàn)不散》

11月28日（星期四）

《心急吃不了熱豆腐》《別拿自己不當(dāng)干部》

11月29日（星期五）

《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》