文案|天天

《好東西》口碑票房齊飛，《蠟筆小新》大電影成績(jī)斐然，就連重映的《哈利·波特》系列票房都破億了。

如此看來(lái)，11月的電影市場(chǎng)反而開始回溫了。

當(dāng)然，即使如此，無(wú)人在意的角落只有“炮灰”會(huì)黯然神傷。

從《勝券在握》到《戴假發(fā)的人》，本以為鄧超和黃曉明的影片撲街，已經(jīng)算是下半年電影市場(chǎng)的笑話了。

沒(méi)想到，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)流一代》一經(jīng)出場(chǎng)，直接喜提“年度最慘”稱號(hào)。

實(shí)物與宣傳嚴(yán)重不符，素材大合集過(guò)于抽象

賈樟柯，就不用做過(guò)多的介紹了。

作為中國(guó)電影市場(chǎng)的“文藝片宗師”，這次重新出山雖然不比商業(yè)片有排面，但，還是有很多自來(lái)水自愿支持。

當(dāng)然，從票房成績(jī)來(lái)看，這一波又一波“自來(lái)水”還是抵不過(guò)撲街的口碑。

上映院線5天，總票房竟然才300萬(wàn)，預(yù)計(jì)總票房才500多萬(wàn)。

誰(shuí)敢信，曾斬獲戛納終身成就獎(jiǎng)的賈樟柯導(dǎo)演，手握國(guó)際影后趙濤，竟然打出了“對(duì)三兒”的效果。

在2024年，日票房都能慘到僅有35萬(wàn)。

說(shuō)真的，剛開始我還以為是排片太少導(dǎo)致票房不佳，可看完影片，我沉默了。

有時(shí)候影院不給排片是有原因的。

該影片的拍攝跨度長(zhǎng)達(dá)20余年，在戛納電影節(jié)亮相后，外媒紛紛給出了高度評(píng)價(jià)，而且還是對(duì)各個(gè)方面的贊賞。

老美的《好萊塢報(bào)道者》稱其為“崇高而心碎的愛(ài)情故事”，法國(guó)的《解放報(bào)》點(diǎn)贊影片的“極具創(chuàng)新”，《滾石》更是直接用“震撼”來(lái)形容。

對(duì)此，觀賞了影片的網(wǎng)友給出了這樣的反饋——

“逗逗老外開心，挺好。”

故事主要講述巧巧（趙濤飾）與斌哥（李竺斌）這對(duì)小城情侶分分合合的情感線，以此來(lái)展現(xiàn)時(shí)代的發(fā)展。

既然是賈樟柯導(dǎo)演的文藝片，觀眾其實(shí)可以接受抽象，也愿意在其中看到一些他之前作品的痕跡。

但，毫不夸張地說(shuō)，《風(fēng)流一代》幾乎是用大量毫不相關(guān)的邊角料素材，根本不用任何該有的手法直接給堆到了一起。

看似是要描繪百姓在時(shí)代發(fā)展中的思想與生活變化。

可影片全都是靠播報(bào)來(lái)生硬地表現(xiàn)時(shí)間線的發(fā)展，看到中間我已經(jīng)開始懷疑自己穿越到幾十年前科技還不發(fā)達(dá)的時(shí)代，如此潦草敷衍，也算是另類的“行為藝術(shù)”了。

除此之外，接踵而至的金曲，配上富有年代感的畫面，讓影片直接變成了大型串燒歌曲的MV。

不知所云又稍顯突兀的情節(jié)，又恰好與MV的風(fēng)格不謀而合。

這樣的影片，上映院線還要大吹特吹“崇高而心碎”，咱也不知道老美的精神世界是多么匱乏。

當(dāng)然，在我看來(lái)賈樟柯導(dǎo)演的獨(dú)特鏡頭語(yǔ)言還是具有相當(dāng)水平的。

他之前執(zhí)導(dǎo)的影片，大部分其實(shí)也沒(méi)什么故事性可言，可到了《風(fēng)流一代》中，那些欲言又止、糾纏不休的曖昧與浪漫，都化為了“大賣場(chǎng)式”流水賬。

拍時(shí)代變遷，看小老百姓的生活變化，咱就從迪廳到KTV到船再到大巴反反復(fù)復(fù)拍個(gè)遍，主打的就是一個(gè)啥都有，你想看啥自己挑挑得了。

并不是說(shuō)爛到一定地步，只是在我看來(lái)，以賈樟柯導(dǎo)演的水準(zhǔn)，完全可以用更加高級(jí)的留白來(lái)展現(xiàn)《風(fēng)流一代》。

看到最后，唯有沉默。

莫讓“文藝片”變爛片遮羞布，別試圖捆綁觀眾審美

似乎每次只要有文藝片上映，總會(huì)有“觀影需要門檻”類似的話術(shù)，來(lái)貶低給出差評(píng)的觀眾的審美水平。

《風(fēng)流一代》大家看不懂，但，不會(huì)過(guò)分地吐槽賈樟柯導(dǎo)演，畢竟他的實(shí)力已經(jīng)不用多說(shuō)，一部影片也無(wú)法撼動(dòng)他在中國(guó)電影市場(chǎng)的地位。

但，用“文藝片”的頭銜充當(dāng)爛片遮羞布的行為，大眾也沒(méi)少見(jiàn)。

比如《燃冬》。

三個(gè)萎靡青年的淫亂生活，不是在書店大喊大叫試圖偷東西，就是靠在一起互相用嘴遞冰塊。

她跟他，她又跟他，似乎還有他跟他，這樣曖昧不清又炸裂的感情，也能拍成一部電影。

再用點(diǎn)大尺度露肉鏡頭來(lái)點(diǎn)效果，這么一部匱乏又無(wú)聊的電影就完成了。

再比如《喬妍的心事》。

這部影片至少還是有點(diǎn)故事情節(jié)的，辛芷蕾的演技也可圈可點(diǎn)。

但，人設(shè)非常扁平、故事線也沒(méi)什么亮點(diǎn)，刻意制造矛盾卻又完全找不到邏輯來(lái)圓，最后就猶如一團(tuán)亂七八糟的毛線。

其實(shí)一開始該影片是奔著“懸疑”、“復(fù)仇”等賣點(diǎn)進(jìn)行宣傳。

可當(dāng)口碑票房成績(jī)走向不太可觀時(shí)，“文藝片”三個(gè)字終于如約而至。

確實(shí)，在看《喬妍的心事》時(shí)，能夠感受到文藝片導(dǎo)演的慣用手法，但，這并不代表可以為故事的邏輯不清而挽尊。

在這部分，其實(shí)《河邊的錯(cuò)誤》做的就比較到位，同樣是文藝片，尺度與懸疑感拿捏得都非常到位。

盡管文藝片的受眾范圍不廣，但，如果拍的確實(shí)不錯(cuò)，觀眾就算欣賞不來(lái)也能夠發(fā)現(xiàn)其中的閃光點(diǎn)。

比如胡歌的《走走停?！贰?/p>

極其簡(jiǎn)單的故事，卻能將情感寫得如此細(xì)膩又清晰，溫情與感動(dòng)完全彌補(bǔ)了故事本身的單薄，用飽滿的人物來(lái)填充空缺，真的非常好看。

所以，好看和不好看觀眾還是能分得清的。

如果總是用“文藝片”來(lái)捆綁爛片洗白，又何嘗不是給文藝片市場(chǎng)倒油呢。

結(jié)語(yǔ)

說(shuō)回《風(fēng)流一代》，只能說(shuō)對(duì)于賈樟柯這樣的“大師”來(lái)說(shuō)，票房和口碑似乎已經(jīng)不再重要了。

所以，他想剪啥剪啥，給觀眾無(wú)限的遐想空間，讓大家自行在其中尋找隱喻，來(lái)配合“風(fēng)流一代”的主題。

難怪大V會(huì)說(shuō)這部影片是為影評(píng)人量身定制的，大家總會(huì)在其中解讀出自己的理解，而無(wú)所謂正確與否。

在我看來(lái)，《風(fēng)流一代》這種電影的出現(xiàn)也讓國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)更加豐富多彩。

只不過(guò)，用外媒毫無(wú)邊際的夸贊來(lái)鑲金邊，看起來(lái)也沒(méi)有那么純粹。

不知道你是否對(duì)賈樟柯導(dǎo)演的新片《風(fēng)流一代》有興趣呢？

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